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赵德和:迎接黑暗的胡迁和波迪伦

发布时间:19-09-28 阅读:969

关于胡迁,我只看过他翰墨里的那头大年夜象,听说他影像中的大年夜象也同样是灰色的,沉重,而且是哪里也去不了,我得找时机看看。《大年夜象席地而坐》是个短篇小说,收在他中短篇小说集《大年夜裂》里头。《大年夜象》里的“我”和同伙的妻子偷情被逮个正着,但往窗口一跃而下的是他的同伙,过后他去了台北,去找那位他不停追不到的女生,女的推不了邀约,晤面了,而二心里想的,是“我不停想从她身上找到某个漏洞,以此来让自己从这个阴影里走出去”。这是我读《大年夜象》最深刻的一句话了,仿佛他是被“爱”这感到所束缚着,他所愿望的,是从裂缝逃出到那认识的、“惬意”的空洞里。

对付故事中的“我”,最能让他感兴趣的,是在花莲动物园里,那头一动也不动,席地而坐的大年夜象,静坐的大年夜象诡异地供给了旁不雅者娱乐,各人好奇它为何整天一动不动,看得兴起还会往栅栏里丢食品,但它都不为所动。后来,“我”终于找到这头大年夜象,近间隔打仗后,发明原本大年夜象的后腿断了,但当“我”还未来得及向这个背负着同样命运的动物表达同情时,大年夜象便把“我”踏逝世。

摧毁自己和他人的生命

胡迁是位患有忧郁症的作家,对生活的感知有着致命的执念,以是他的书里头重复追问“我们还要活多久?”读着他的书,我脑里反覆播着Bob Dylan的〈Not Dark Yet〉,这首较鲜为人知的作品,我感觉大概是他写过最哀愁哀伤的歌,“It’s not dark yet, but it’s getting there ”他重复唱着。暗中必定降临,逝世亡如斯切近,统统都那么令人无助和扫兴,到底你们在探求着什么呢?如第一副歌里的那句“there’s not even room enough to be anywhere”,是如斯的悖论,就像胡迁的翰墨,读着读着,他会让你直视他眼中虚无的天下。可骇的是,大概他是对的,你可能会在某些故事中有所融会或感想熏染,然后,他会破裂摧毁你可怜的感悟,你的自我感到优越,对你说:“统统都没故意义,我们哪里都到不了。”像他的遗作舞台剧《抵达》里那群登山者一样,前路茫茫,却巧合在山上相遇,大年夜家各怀鬼胎,相互危害,然后在徐徐缩小的小屋里,逐步丢掉相互沟通的能力,生人和逝世者没了根本差别,而抵达,变成抽象观点,着实我们又能到哪里去呢?Bob Dylan也应和着:“I was born here and I’ll die here, against my will, I know it looks like I’m moving, but I’m standing still.”

胡迁的创作是对虚无的抗争,故事中的主角透过破坏、危害、摧毁自己和他人的生命和生活,盼望能从中感想熏染到那闪躲众人的存在意义,那一点安慰,但统统都是枉然,困扰着他的,不是必定降临的恶运,而是他还感想熏染到,如残烛般的一丝盼望。

倾力向逝世亡奔赴的他大概感觉,路上总得找些工作来做吧?以是他就写作,拍片子了,奉告我们是日下有多糟糕,盼望我们能好自为之。胡迁在吸收《文学报》的访谈中说:“文学指向真理,里面有‘生与逝世之间的是忧郁’,有纯挚的美感,不论论述得有多么繁杂和灰暗,它都出现着一种长期的人类存在状况”,傍边摘引了加缪所说的:There is a life and there is a death, and there are beauty and melancholy between。

《大年夜象席地而坐》片子上映前四个月,胡迁自缢身亡,除了一部片子,他还留下三本书,虽然只读了他的翰墨,但我已能想像,一小我弗成能想像自己是快乐的西西弗。



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